宋词停拍的最后一个音节，宋词旋律中最后的一个音符。

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由宋入元，文学体裁也随着时代的发展而发展。生活在宋元之际的词人，他们联袂奏响了宋词的最强余音，为宋词的落幕还上了圆满句号，如蒋捷、张炎、周密、陈恕可等，他们填成的词作有另一番境界。

(资料图片仅供参考)

生活在宋元易代之际的词人中，王沂孙是不得不提的一位。

王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（今浙江绍兴）人，生于南宋末年。元世祖至元年间，王沂孙曾在庆元路（今属浙江）做过短时期的教师。

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当宋词完成了它的时代使命，当文学即将以另一种形式呈现在世人眼前时，总要有人为这个时代的文学拉下帷幕。可以说，王沂孙的词是宋词停拍的最后一个音节，也是宋词旋律中最后的一个音符，他为宋词的落幕画上了体面又有尊严的句号。

王沂孙是一位有显著艺术个性的词人。他的词多是对景物的描写，也就是咏物词。王沂孙的咏物词会用多种艺术表现手法去点染景物的美，他笔下的景物具有唯美的意境，因而他描写的景物能给人以美的享受。在赞咏景物的同时会抒发自己深深的情感，情感的抒发显得含蓄深婉。

王沂孙是咏物词的高手，他创作了大量的咏物词，在他现存的65首词中，咏物词占了34首，其中咏山川草木的26首，题咏的三首，咏杂物的2首。

要体会王沂孙咏物词中的景物美感和，以及探讨词人带着怎样的感情写出这样唯美的意境，只有走进他的词作去，这是最正确的打开方式。

一弯新月，如梦如幻

王沂孙笔下的新月也是很有特色的，那是妩媚动人的新月，也是唯美的新月画境。词人赏月观月，因月感怀，写下了词作《眉妩·新月》：

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

开篇三句由“渐”字领起。词人眼中初升的新月是纤细的，如佳人一抹淡淡的眉痕，悬挂于柳梢上，月下的柳梢随风摇曳，柳梢上的眉痕依依。

随着新月渐升，轻淡飘柔的月色穿流于花间，如梦幻般升腾而起的新月仿佛分破了初罩大地的幕布，这是一个唯美的月夜。

词人精细入微地刻画了初升的新月，充满新意地写出了新月的独特韵致，着意烘托一种清新轻柔的氛围。新月是这样清新美妙，如此美轮美奂，自然会让人产生亲友团聚的期盼。

“深深拜”三字写出了词人对团聚的殷切期望，却又因当年一同赏月之人未归，词人不免顿生“相逢谁在香径”的惆怅。于是这因见新月而生的欣喜和殷切的团聚期望，一瞬间蒙上了淡淡的哀愁，新月也染上了凄清的色彩，这是全词的转折，是词人情感的转变。

“画眉未稳，料素娥、犹带离恨”，在词人看来，这纤纤新月就像是尚未画好的美人蛾眉。词人由此而联想到这是月中的嫦娥仙子黯然伤离、慵懒梳妆的缘故，因而词人笔下的新月有了唯美的意境。

词人在拟人化了的象征意象中既概括了新月的形色特征，又由月及人，托出委婉曲折的情愫。

上片后三句写夜空浩渺，秋气清寒，天如帘幕，如银钩的新月高挂宝帘。高远的夜空越发衬出新月的纤小。

这三句中，秋空的冷，新月的小，是点睛之笔，这让词人对新月产生的怜爱之情，词人独自置身于夜空新月下，月色下的词人形象与夜空中纤小的新月相对，这让词作具有了一种幽渺的意蕴。

下片写词人因月感怀，由赏月观月而引起的感慨：“千古盈亏休问”总写月亮盈亏与世事往复的变化规律；“千古”二字雄浑有力，语意苍凉激楚，“盈亏休问”道尽了世事无常之慨。

王沂孙生活的时代，正是宋元易代之际，他由此而回观历史上一切英雄业绩、沧桑之变，自然充满了生命短暂、世事无常、兴亡盛衰不容人问的悲哀。

“叹慢磨玉斧，难补金镜”，词人借用“玉斧修月”的典故，表现出极为沉痛的回天无力、复国无望的哀叹。词人所表达的感情之所以如此悲怆，就是因为它表达了词人无法把握支配世事变化规律的惶惑和悲哀。

这不光是词人的忧患意识，这种意识也是人类所共有的，因而词人所表达出的感情能引起人内心的共鸣。

“太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景”，两宋皇帝都有在宫廷后池赏月的习俗，词句总括历代宋朝皇帝在池边赏月的盛事情景。下片开始至此处，词人两次用典，将今昔盛衰倾注于笔端，在强烈的对比中，反衬出今时物是人非、无尽凄凉的情景。

“故山夜永”，是词人以实写虚的手法，既由“夜永”托出残月黯淡之景，又象征宋元易代的悲哀，就像这漫漫长夜一样，永久无尽地煎熬着像词人一样的南宋遗民的心灵，南宋灭亡的哀伤是这些遗民词人普遍的心理写照。

“窥户端正”句义照应上句“团圆意”。宋元易代的历史事实让词人设想到某一天月圆之时“还老尽，桂花影”的情景。桂花影在此处指大地上的月光。月圆月缺是有规律的，而山河大地不能恢复往日的清影，词人对故国的缠绵思念之情由此可见一斑。

全词以作者赏月观月的体验牵引出对往昔的追忆，词人因新月初升，产生了今昔纵横的情感和意识流：词人把新月的不同情态，以及与月亮相关的典故人情，作为寄寓和变化的外在形体，从而使词人起伏曲折的情感，得到有形的载体。

可以说，这首词作中唯美的新月形象是词人情感寄寓的载体。

小话诗词

人与自然是永恒的话题，自然景物与人们的生活息息相关，人们也会有意无意地将自己的思想情感浇筑到自然景物中，这样一来，自然景物会随时给人带来美的享受。

这种享受来自旅行时车窗外的风景，欢会中的乐山乐水，恋爱中的花前月下，也来自离别时长亭古道、驿站青柳，孤独中的一轮明月，相思中的一池春水。

因此咏物中常常以回忆中印象最深的生活情思相衬映，才能写出自然景物的美的形象。这样带着感情写出的自然景物才会深入人心，才会引起人们的广泛共鸣。

王沂孙的词作恰恰具有这样的特点：他用细致入微的视角透视景物的美，他用细腻的情感描写景物；他描写的景物和画面是唯美的，他将深深的情感寄寓在景物中，因此他的词作能给人带来心旷神怡的美的享受。

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